Latin jazz
| Origines stylistiques | Musique cubaine, jazz, musique brésilienne, musique latine |
|---|---|
| Origines culturelles |
Jazz afro-cubain : années 1940, à New York Bossa nova : 1957 au Brésil |
| Instruments typiques |
Jazz afro-cubain : piano, contrebasse, congas, timbales, trombone, trompette, saxophone, vibraphone, flûte, güiro, maracas, chant Bossa nova : guitare, piano, batterie, congas, basse, saxophone et autres. |
| Scènes régionales |
Jazz afro-cubain : apogée dans les années 1950 aux États-Unis. Bossa nova : années 1960 au Brésil, puis dans le monde entier. |
Le latin jazz ou jazz latino est un genre de jazz qui plonge ses racines dans la fusion rythmiques de cuivres, de percussions et des formes originales de la musique latine, en particulier cubaine et brésilienne, avec des éléments de jazz. Sa conformation en tant que sous-genre défini se produit en 1943 avec l'émergence du jazz afro-cubain[1] et des années plus tard avec la création de la bossa nova en 1957[2].
Les deux catégories principales en sont le latin jazz brésilien et le latin jazz afro-cubain[3]. C'est une branche du jazz qui se nourrit de rythmes africains et caribéens[3].
Histoire
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L'influence de la musique latine sur le jazz est présente depuis les débuts du jazz. Au fil du temps, le jazz latin s'est enrichi d'influences musicales de l'Argentine, de Porto Rico, République dominicaine, Venezuela, Colombie et le reste de l'Amérique latine.
Le latin jazz est né dans la ville cosmopolite de New York, aux États-Unis, dans les années 1940. New York à cette époque était déjà une ville d'une grande diversité culturelle, et était considérée par beaucoup comme le berceau du jazz moderne, ce qui allait donner en avant origine à ce que nous appelons aujourd'hui le style Latin Jazz[4]. À la fin des années 1920 et au début des années 1930, la musique d'origine latine a eu un grand impact aux États-Unis, ce qui a entraîné l'adaptation au jazz avec un nombre important de thèmes de musiques d’Amérique latine[5]. L'incorporation du saxophone, élément pratiquement absent de la musique populaire cubaine, apporte de nouvelles sonorités. Il est important de souligner le contact que Gillespie a eu avec le conguero cubain Chano Pozo, membre de l'orchestre de